Salvador Dali: โรงละครอัจฉริยะที่ไร้สาระ ส่วนที่ 1
ตลอดชีวิตของเขา Dali เป็นผู้สะท้อนความหลากหลายของตัวเองโดยสามารถตระหนักถึงธรรมชาติหลายเวกเตอร์ที่มอบให้กับเขาไปได้ไกลเกินขอบเขตของเหตุผลทำลายรูปแบบซึ่งตามที่ศิลปินเชื่อ "มักจะเป็นผลเสมอ ของความรุนแรงในการสอบสวนต่อเรื่อง"
ดอนซัลวาดอร์บนเวที! -
ดอนซัลวาดอร์อยู่บนเวทีเสมอ!
(จากไดอารี่ของซัลวาดอร์ดาลี)
ซัลวาดอร์ดาลีเกิดในปี 1904 เป็นหนึ่งในบุคคลที่แสดงออกชัดเจนสดใสและลึกลับที่สุดในศิลปะศตวรรษที่ยี่สิบ ศิลปินตัวตลกตัวตลกหวาดระแวงอัจฉริยะผู้โดดเดี่ยวบนเวทีขนาดใหญ่ของโรงละครระดับโลกที่ไร้สาระซึ่งสร้างขึ้นโดยตัวเขาเองและ Elena Dyakonova ชาวรัสเซียของเขาซึ่งเป็นที่รู้จักไปทั่วตะวันตกภายใต้นามแฝงที่มีเสียงดังของเธอ
ตลอดชีวิตของเขา Dali เป็นผู้สะท้อนความหลากหลายของตัวเองโดยสามารถตระหนักถึงธรรมชาติหลายเวกเตอร์ที่มอบให้กับเขาไปได้ไกลเกินขอบเขตของเหตุผลทำลายรูปแบบซึ่งตามที่ศิลปินเชื่อ "มักจะเป็นผลเสมอ ของความรุนแรงในการสอบสวนต่อเรื่อง"
ในวลีนี้เขาปฏิเสธอย่างหลงใหลในความรัดกุมของกรอบการเป็นอยู่ไม่สามารถยับยั้งคนที่มีเวกเตอร์ท่อปัสสาวะซึ่งไม่มีข้อ จำกัด ในสิ่งใด ๆ การขยายความคิดสร้างสรรค์ของต้าหลี่ยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ทั่วโลกปราบผู้คนจำนวนมากขึ้นเรื่อย ๆ โดยที่ไม่มีใครสนใจ
ตอนอายุ 6 ขวบเอลซัลวาดอร์ต้องการเป็นนโปเลียนชายผู้พิชิตหลายรัฐในยุโรปโดยรวมผู้คนจากหลากหลายเชื้อชาติในกองทัพของเขา ต้าหลี่เหนือกว่าชาวคอร์ซิกาในบางด้าน ไม่ จำกัด เฉพาะความนิยมในยุโรปเขาพิชิตทั้งโลกกลายเป็นหนึ่งในศิลปินที่มีชื่อเสียงและร่ำรวยที่สุด - ราชาแห่งสถิตยศาสตร์นำกองทัพข้ามชาติจำนวนมากที่มีแฟน ๆ ผลงานของเขายังคงทำลายหอกกับฝ่ายตรงข้ามพิสูจน์ความยิ่งใหญ่ของเกจิ
ครั้งหนึ่งเคยถูกไล่ออกจากสถาบันวิจิตรศิลป์แห่งมาดริดเพราะมีความคิดอิสระนักศึกษาผู้ดื้อรั้นที่อ้างว่ารู้เรื่องศิลปะมากกว่าตำแหน่งศาสตราจารย์ทางวิชาการทั้งหมดรวมกันออกจากสเปนแยกทางกับครอบครัวและเพื่อนนักเรียนโดยไม่เสียใจ ในบรรดานักกวีนิพนธ์ผู้มีชื่อเสียงศิลปินนักดนตรีนักเขียนบทละครในอนาคตเฟเดริโกการ์เซียลอร์กาผู้ซึ่งหลงรักเอลซัลวาดอร์
ในขณะเดียวกันก็ได้เวลาพิชิตปารีสซึ่งหมายถึงการพิชิตยุโรป การตัดสินใจถูกต้อง ถ้าดาลีอยู่ที่มาดริดเขาจะไม่มีทางกลายเป็นอย่างที่เขาเป็น ชื่อของเขาเหมือนกับชื่อของ Luis Buñuelมีความเกี่ยวข้องกับสเปนตามสถานที่เกิดของเขาเท่านั้น ทั้งสองคนเป็นที่รู้จักของคนทั้งโลกในฐานะศิลปินแนวเซอร์เรียลิสต์โดยแต่ละคนจะมีทิศทางของตัวเองคนหนึ่งในภาพวาดอีกคนหนึ่งในภาพยนตร์
เพื่อนคนที่สามเฟเดริโกการ์เซียลอร์กายังคงเป็นกวีและนักเขียนบทละครชาวสเปนที่ยิ่งใหญ่เพราะธีมของบทกวีของเขาสอดคล้องกับคนของเขาเท่านั้น เขาเขียนเกี่ยวกับตัวเขาและสำหรับเขากลายเป็นหนึ่งในเหยื่อของการกวาดล้างชาวฝรั่งเศสที่เรียกว่า Death of the Intelligentsia
หากดาลีอยู่ในมาดริดมาระยะหนึ่งก็ไม่มีใครรู้ว่า "ความโรแมนติก" ระหว่างศิลปินกับกวีจะจบลงอย่างไรเพราะพวกเขายึดถือ "ความสัมพันธ์ที่ไม่มีขอบเขต" เป็นกฎ แน่นอนว่าทั้งหมดขึ้นอยู่กับสิ่งที่นับเป็นนวนิยาย อย่างไรก็ตามด้วยความมั่นใจทั้งหมดของความเห็นอกเห็นใจซึ่งกันและกันและแนวโน้มที่ชัดเจนของการ์เซียลอร์กาที่มีภาพและเสียงทางทวารหนักต่อการรักร่วมเพศจึงไม่มีหลักฐานที่ชัดเจนว่ากวีและศิลปินมีความใกล้ชิดกันระหว่างกวีกับศิลปิน นอกจากนี้ Dali ยังแสดงท่าทางเหมือนผิวหนัง“รู้สึกกลัวเมื่อมีคนสัมผัสตัวเขา” และข้อเสนอแนะที่ว่า Lorca สามารถไปได้ไกลขนาดนี้ทำให้เกิดความกังขาอย่างมาก
Federico García Lorca ซึ่งสาเหตุของการเสียชีวิตจนถึงทุกวันนี้ทำให้เกิดการคาดเดามากมายตามแหล่งข่าวบางแห่งหายไปในระหว่างการระบาดของสงครามกลางเมืองสเปน โดยทั่วไปจำนวนผู้ที่ตกเป็นเหยื่อในช่วงการปกครองของฝรั่งเศสคาดว่าจะอยู่ที่ประมาณ 100-150,000 คน ความพยายามใด ๆ ในการสืบสวนอาชญากรรมในระดับทางการยังคงถูกปราบปรามโดยเจ้าหน้าที่ กฎหมายนิรโทษกรรมผ่านในปี 2520 ซึ่งไม่มีผู้สนับสนุนระบอบการปกครองของฟรังโกในทุกระดับถูกลงโทษสำหรับสิ่งที่พวกเขาทำยังคงมีผลบังคับใช้
ในเวลาที่กำหนดซัลวาดอร์ดาลีจะตกอยู่ภายใต้กฎหมายนี้ซึ่งเนื่องจากการสนับสนุนของฟรังโกเมื่อกลับจากการเร่ร่อนในต่างแดนเส้นทางสู่บ้านเกิดของเขาจะดูเต็มไปด้วยหนาม การเปลี่ยนแปลงทางการเมืองภายในทั้งหมดนี้ทัศนคติที่ไม่เป็นมิตรของชาวสเปนที่มีต่อศิลปินที่ "นั่ง" โศกนาฏกรรมทางทหารในยุโรปในสหรัฐอเมริกาการติดป้าย "ฟาสซิสต์" ของเขาไม่สามารถส่งผลต่อคำสั่งซื้อในอนาคตซึ่งหมายความว่า - ต่อผลงานของเขา และความมั่นคงทางการเงิน
ต้าหลี่ไม่เคยเคลื่อนไหวทางการเมืองและไม่เคยอยู่ในพรรคการเมืองใด ๆ นอกจากนี้เขายังไม่ต้องสงสัยเกี่ยวกับความชอบทางศาสนา แม้จะมีผลงานอันงดงามมากมายที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบของคริสเตียนซัลวาดอร์ดาลีก็กล้าที่จะบิดเบือนแนวของภาพวาดทางศาสนา
และถึงกระนั้น Federico Garcia Lorca หากคุณเชื่อในคำสารภาพของ Don Salvador เขายังคงเป็นบุคคลสำคัญในชีวิตตลอดไปแม้ว่าจะเป็นครั้งที่สองหลังจากงาน Gala ในภาพวาดของเขาในสไตล์ "คิวบิสม์" ดาลีวาดภาพหัวที่แยกออกจากร่างกายซ้ำ ๆ โดยประกอบด้วยสองซีกที่แตกต่างกัน ส่วนหนึ่งของใบหน้าคล้ายเฟเดริโกส่วนอีกส่วนหนึ่งคล้ายเอลซัลวาดอร์
อากาศอบอ้าวของสถาบันการศึกษาที่มีนักเรียนที่ไม่รู้จักจบสิ้นการดื่ม binges วิถีชีวิตแบบโบฮีเมียนพร้อมการศึกษาสถานที่ที่น่าสนใจทั้งหมดของเมืองหลวงของสเปนและที่สำคัญที่สุดคือการขาดการเคลื่อนไหวไปข้างหน้าทำให้ Dali ไปที่ใดก็ได้เช่นในบาบิโลน ชีวิตเต็มไปด้วยความผันผวนที่ซึ่งความสนใจทางการเมืองเดือดในชั่วข้ามคืนที่ซึ่งคุณสามารถมีชื่อเสียงได้ ที่นั่นในช่วงทศวรรษที่ 20 บรรดาปัญญาชนที่มีความคิดสร้างสรรค์ข้ามชาติหลายภาษาต่างตั้งอกตั้งใจค้นหาการค้นพบใหม่ ๆ กระตือรือร้นที่จะค้นหาไอดอลของพวกเขา
ปารีสกำลังรออัจฉริยะแห่งสถิตยศาสตร์ในอนาคตอยู่แล้วและดาลีก็ไปฝรั่งเศส เป้าหมายของเขาคือการทำความรู้จักกับ Picasso ต้าหลี่โหยหาชื่อเสียงและการยอมรับ เขาได้รับพวกเขา ซัลวาดอร์ตั้งเป้าที่จะขึ้นเหนือปิกัสโซ เขาเอื้อมมือไปหาเธอ "ปิกัสโซเป็นอัจฉริยะและฉันก็เช่นกันปิกัสโซเป็นชาวสเปนและฉันก็เช่นกันปิกัสโซเป็นคอมมิวนิสต์และฉันก็ไม่เหมือนกัน!"
ต่อมาคำลงท้ายของวลีนี้จาก Dali จะถูกยืมมาใช้ในชื่อเพลง "Je t'aime … moi non plus" โดยนักร้องนักแต่งเพลงนักแสดงและผู้กำกับชาวฝรั่งเศสที่อื้อฉาวและน่าตกใจไม่น้อย
เป้าหมายอีกประการหนึ่งของต้าหลี่คือการเข้าสู่วงการวรรณกรรมและศิลปะที่ทันสมัยโดยอ้างว่าเป็นการเคลื่อนไหวทางสังคมและการเมืองซึ่งมีคนเรียกว่า "เด็กบังเอิญของยุคปฏิวัติที่มีพายุ" - สถิตยศาสตร์ แผนการทะเยอทะยานที่เป็นความลับของเอลซัลวาดอร์คือการเข้ามาเป็นผู้นำของกลุ่มโดยขับไล่ผู้สร้างเทรนด์นี้และนายท้ายคนนั้นคืออังเดรเบรตันคอมมิวนิสต์ที่ไร้ความยืดหยุ่นและเผด็จการ
สถิตยศาสตร์ขึ้นอยู่กับเทคนิค Freudian ของ "การเชื่อมโยงฟรี" ด้วยความช่วยเหลือซึ่งความฝันภาพหลอนภาพจิตใต้สำนึกถูกบันทึกหรือร่างไว้จนกว่าเครื่องวิเคราะห์จะรวมอยู่ในกระบวนการนั่นคือความเข้าใจตามหลักการเร่ง - "อะไร ฉันเห็นฉันร้องเพลง "ในขณะที่สติที่ตื่นขึ้นไม่มีเวลาแก้ไขข้อความหรือภาพวาดอย่างมีเหตุผล
“การทิ้งขยะเก่า ๆ ออกจากเรือกลไฟในสมัยของเรา ช็อกตกใจและตกใจ” - นี่คือสโลแกนของพวกเซอร์เรียลิสต์ วิทยาศาสตร์ใหม่เกี่ยวกับอิทธิพลของจิตใต้สำนึกซึ่งนำเสนอต่อโลกโดยฟรอยด์ได้สร้างเงาอื้อฉาวเกี่ยวกับคุณค่านิรันดร์ของระยะการพัฒนาทางทวารหนักซึ่งเป็นบรรทัดฐานที่ยอมรับโดยทั่วไปของพฤติกรรมและศีลธรรมของมนุษย์โดยที่ สถาบันครอบครัวอำนาจและศาสนาครอบงำ จิตวิเคราะห์ของซิกมุนด์ฟรอยด์ซึ่งแข่งขันกับทฤษฎีของซูเปอร์แมนแห่งฟรีดริชนิทเชไม่สามารถทำให้เกิดเสียงสะท้อนที่ยอดเยี่ยมโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกลุ่มปัญญาชนที่สร้างสรรค์เช่นเดียวกับในกระจกที่สะท้อนความผันผวนทั้งหมดของไตรมาสแรกของศตวรรษที่ยี่สิบ สงครามและการปฏิวัติการทำลายล้างภายนอกและภายใน
พวกเซอร์เรียลิสต์ซึ่งกลายเป็นสาวกของลัทธิดาดาในงานศิลปะได้กีดกันศีลธรรมและเหตุผลออกจากชีวิตมนุษย์ทั้งหมดส่งเสริมการต่อต้านสุนทรียศาสตร์และการต่อต้านศิลปะ พวกเขานำลัทธิฟรอยเดียนมาใช้กับการเชื่อมโยงอย่างเสรีโดยนำมาใช้ในการทำงานในความสัมพันธ์ส่วนตัวและสังคม
เชื่อกันว่าซัลวาดอร์ดาลีเป็นตัวนำความคิดของฟรอยด์ซึ่งหักเหพวกเขาในศิลปะศตวรรษที่ 20 ความสนใจในจิตวิเคราะห์ของแพทย์เวียนนาไม่สามารถมองข้ามได้บนหน้าหนังสือของศิลปินโดยเฉพาะอย่างยิ่ง "The Diary of a Genius" เปิดขึ้นด้วยคำพูดจากผลงานของ Sigmund Freud: "ฮีโร่คือคนที่กบฏต่อเขา อำนาจของพ่อและเอาชนะเขา"
Dali คุ้นเคยกับผู้เขียนเรื่องจิตวิเคราะห์และเคยไปเยี่ยมเขาในปี 1936 ซึ่งเป็นผู้สูงอายุและป่วยแล้วอาศัยอยู่ในฐานะฤๅษีลอนดอนที่ปิดสนิท
ชีวิตในซัลวาดอร์ดาลีเริ่มต้นมานานก่อนที่เขาจะเข้าร่วมกลุ่มของ Andre Breton ในปารีส การเผชิญหน้าแบบสองหน้าซึ่งถูกนำไปสู่สถานบันเทิงไม่ได้ถูกกำหนดให้กับเขาโดย Gala เนื่องจากนักวิจัยหลายคนเกี่ยวกับผลงานของศิลปินนักเขียนชีวประวัติและผู้ร่วมสมัยเชื่อ แต่โดยพ่อแม่ของเขา สิ่งนี้สังเกตได้ง่ายโดยใช้ Systemic Vector Psychology
ทนายความที่เข้มงวดและครอบงำจาก Figueres เจ้าของเวกเตอร์ทวารหนักและภรรยาของเขาซึ่งเป็นสตรีคาทอลิกผู้เคร่งศาสนาที่มีสายตาข่มขู่เมื่ออายุ 22 เดือนเสียชีวิตซัลวาดอร์ลูกชายคนแรกของพวกเขา พ่อแม่ใจลอยด้วยความเศร้าโศกอย่าคิดอะไรที่ฉลาดไปกว่าการเรียกเด็กชายที่เกิดหลัง 9 เดือนด้วยชื่อเดียวกัน เด็กที่มองเห็นด้วยท่อปัสสาวะกลายเป็นซัลวาดอร์ II และแม่ของเขาถือว่าเขาเป็นเด็กซ้ำซ้อน
อย่างไรก็ตามความไร้สาระโดยสิ้นเชิงของการดำรงอยู่คู่ก็มาถึงจุดสุดยอดในเวลาต่อมาเมื่อพ่อแม่เริ่มคิดอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในการดึงวิญญาณของพี่ชายที่เสียชีวิตไปเมื่อเป็นทารกเข้าสู่ร่างกายของเขา ความเป็นคู่เกิดขึ้นซึ่งศิลปินถึงกับโอ้อวดโดยพูดถึงตัวเองในบุคคลที่สาม: "Dali โกรธ!", "Dali มีคำขอ … ", "Dali ต้องการพบกับพ่อ!"
ในแง่หนึ่งเกมดังกล่าวในเราสอดคล้องอย่างสมบูรณ์กับคุณสมบัติของเวกเตอร์ท่อปัสสาวะที่มีตำแหน่งตามธรรมชาติในปิรามิดลำดับชั้นซึ่งผู้นำอยู่ในระดับบนสุดและตามที่ศาลที่ยอมรับโดยทั่วไปกล่าวถึงตัวเองในข้อที่สาม คน. นอกจากนี้ไม่ควรลืมว่าดาลีเป็นผู้ฝักใฝ่ระบอบกษัตริย์ที่แข็งกร้าวและสนับสนุนระบอบการปกครองของฝรั่งเศสเพียงเพราะคำมั่นสัญญาของเผด็จการที่จะคืนราชวงศ์บูร์บงสู่ราชบัลลังก์สเปน
ในทางกลับกัน Dali เองก็ยอมรับซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่าเขารู้สึกสองอย่างอยู่ในตัวเองและในความรู้สึกเหล่านี้ดูเหมือนว่าเขาจะมีชีวิตอยู่เพื่อตัวเองและเพื่อพี่ชายของเขา ในวงเล็บเราสังเกตว่าอันที่จริงแล้วความรู้สึกของความเป็นคู่ถูกมอบให้กับเขาโดยเวกเตอร์ที่โดดเด่นสองตัวซึ่งปรากฏในบุคคลสลับกันและไม่เคยผสมกันเนื่องจากตรงกันข้ามโดยสิ้นเชิง อย่างไรก็ตามศิลปินเองก็ชอบความคิดนี้เป็นอย่างมากโดยนำเวทย์มนต์ทางสายตาจำนวนหนึ่งเข้ามาในชีวิตของเขา แม้ภายนอกในวัยเด็กซัลวาดอร์ยังเป็นสำเนาของพี่ชายของเขา แน่นอนว่าเราไม่ควรไว้วางใจนักประดิษฐ์ผู้ยิ่งใหญ่ผู้ซึ่งเพื่อประโยชน์ของบทกลอนและพฤติกรรมที่แสดงให้เห็นถึงเรื่องอื้อฉาวอาจถักทอนิทานเกี่ยวกับตัวเองได้เป็นโหลหรือมากกว่านั้น
แม่ผู้คลั่งไคล้ต่อหน้าลูกชายของเธอหันไปหารูปถ่ายของเด็กแรกเกิดที่เสียชีวิตซึ่งแขวนอยู่ในห้องนอนของพ่อแม่ตลอดเวลาและซัลวาดอร์ตัวน้อยกำลังพยายามทำความเข้าใจว่าใครกำลังพูดถึงตอนนี้: เกี่ยวกับเขาหรือเกี่ยวกับพี่ชายของเขา ซึ่งหลุมศพเล็ก ๆ ที่มีชื่อ "ซัลวาดอร์ดาลี" จารึกไว้แสดงให้เห็นเมื่อศิลปินในอนาคตหันมาตามประจักษ์พยานต่างๆไม่ว่าจะอายุ 3 ขวบหรือ 5 ขวบ
ไม่ว่าในกรณีใดเป็นที่ทราบกันดีว่าการออกจากวัยทารกเมื่ออายุสามขวบเด็กจะเริ่มตระหนักถึงโลกภายนอกและตัวเองในนั้นโดยตระหนักว่ามีคนอื่น ๆ อยู่รอบตัวที่มีความสนใจความต้องการและความปรารถนาของพวกเขา ผ่านการคร่ำครวญและเรื่องราวของพ่อแม่ที่ไม่มีวันสิ้นสุดเด็กชายตัวเล็ก ๆ ชนกับตัวเองตลอดเวลาเหมือนเดิม แต่เป็นผู้เสียชีวิต แน่นอนสำหรับเด็กที่มองเห็นเหตุการณ์ทั้งหมดนี้ไม่สามารถผ่านไปได้อย่างไร้ร่องรอยโดยไม่ทิ้งรอยประทับไว้ในจิตใจของเด็กที่เปราะบาง ในเวกเตอร์ภาพของเขาสิ่งนี้จะถูกแสดงออกในภายหลังตามปกติของคนที่อ่อนไหวและไม่มั่นคงทางอารมณ์โดยความกลัวความหวาดกลัวและการระเหิดลงบนผืนผ้าใบ
อ่านต่อไป:
Salvador Dali: โรงละครอัจฉริยะที่ไร้สาระ ส่วนที่ 2
Salvador Dali: โรงละครอัจฉริยะที่ไร้สาระ ส่วนที่ 3
Salvador Dali: โรงละครอัจฉริยะที่ไร้สาระ ส่วนที่ 4
